Уютные поля и перелески, сельские домики, полностью снабжённые современными удобствами и даже панорамными окнами. За этими окнами шумит листьями сад, украшенный британским ландшафтным дизайном, шуршат травы, поют птицы и цикады. Утром окна с занавесками в мелкий цветочек открывают весь сад, залитый ярким солнцем, кофе-машина варит душистый кофе и так приятно пить его на мягком диване, глядя на цветы.
Харпер Марлоу убегает из шумного и агрессивного Лондона в какой-то Шир, где снимает тихий, благоухающий уголок в надежде пережить расставание с мужем. Она, в сельском платье в стиле бохо, пьёт кофе и болтает по телефону с подругой: «Я уехала сюда, чтобы все забыть, выдохнуть и начать сначала!»
А забыть надо многое: крики, ругань, упрёки, шантаж и смерть мужа, обвинявшего героиню в своей смерти. Харпер Марлоу видела его тело, нанизанное на колья металлической ограды возле лондонского дома, проткнутые руки и шею, струи крови на асфальте и его искажённое отчаянием лицо: «Это ты будешь виновата в моей смерти!»
Нет-нет. Она не согласилась обвинениями, с муками совести, с воспоминаниями. Харпер убежала в лес, где рядом с заброшенной железной дорогой, среди густой листвы и тумана, наслаждалась тишиной и кричала во тьму тоннеля - ей отвечало эхо. Игра была забавной, пока не стало понятно, что это вовсе не эхо, а разумный голос, который отвечает из тьмы. Вызванный некто, совершенно голый, на опушке леса провожал её печальным взглядом, а потом явился в благоухающий сад.
Фильм «Мужской род» - очередная работа сценариста и режиссёра Алекса Гарленда, созданная под большим впечатлением от классики боди-хоррора, зацепившей режиссера ещё пятнадцать лет назад. Изысканный кадр в сочетании с музыкой Джеффа Бэрроу и Бена Солсбери, сложная последовательность сцен и недосказанность финала, определяют фильм «Мужской род» как артхаус. И это правильно, поскольку незатейливость идеи, приправленной ужасами и физиологией, явно рассчитана на любителя.
Фильм доступен в онлайн-кинотеатре KION с 22 июля.
Journal information